岑珈其：唔敢講令呢個地方變好　起碼努力令自己變得更加好

因為無人識，稱不上高大英俊，即使劇本度身訂造，在投資者拒絕下，都要拱手相讓，另覓其他男演員。當機會再次回到岑珈其手上，又因為疫情，戲院被勒令停業，上映再三延期。後來他加入《試當真》、拍攝《膠戰》，慢慢入屋，開始多人認識，一套獨立製作小品《緣路山旮旯》沿路直上，衝破900萬元票房，無論演員或製作團隊，都無人始料得到。原來，一切講求時機。

票房創奇蹟、口碑也不錯，但岑珈其未收貨，覺得故事發展和人物鋪墊上都可以交代得更好，未稱得上是自己的代表作。這個人，有些要求。其實他已經出道14年，當年手執過導演筒，拍過記錄成長故事的《活在當下》，更拿過獨立電影比賽ifva金獎。這個人，還有些本事。

他今年32歲，已經成家立室，還有一個小朋友。他表明不想移民，因為家在香港，「我從小到大在香港成長、生活、經歷很多，我會想小朋友經歷爸爸曾經在這裡經歷的。我希望自己可以努力啲、做好啲，唔敢講可以令呢個地方變好，但希望可以令自己變得更加好。」對於下一代，他認為不應設下太多規限，做個善良、有禮和孝順的人，這樣已經很足夠。

表演慾「蝴蝶效應」

岑珈其在屯門長大，一家七口，五兄弟姊妹當中，他年紀最細。小時候，爸爸會駕車上山，帶一家人看香港夜景；周末一家人也會在厚重大電視前，一同看影碟。他跟父母的關係不差，爸爸教他們，一家人走在一起是種緣份，要盡量去愛對方，從小讓他明白家庭觀念。

不過，他說阿哥家姐經常不理他、只顧著自己玩，為了爭取他們的注意，他很有表演慾，「電視機嘅人講咩，我就學佢哋、扮佢哋講嘢，播主題曲，我就會跟著唱，阿哥家姐就會望過來，覺得好好笑。」他覺得，這可能就是日後當上演員的「蝴蝶效應」。

他讀書成績不好，中三被踢出校，有社工跟進。當時導演麥曦茵正籌備開拍《烈日當空》，問過這位社工朋友，有沒有學生可以受訪用來資料搜集，看看那時的年輕人想甚麼、玩甚麼。就這樣，麥曦茵讓岑珈其接觸到夢想，把他帶入《烈日當空》，初嘗演員的滋味。

電影在2007年拍攝，2008年上映，岑珈其算是那年出道。「當時拍完《烈日當空》後，很迷惘，算是做了演員？咁之後呢？又無人搵我，咁應該如何行下去？」於是麥曦茵問他：「想唔想試下拍嘢，都叫同呢個行業有關，你可以拍一啲你想講嘅嘢，你有沒有嘢想講？」

他說不知道，麥曦茵就借了一部DV機給他，叫他拍下眼中看見的一切。那時候，他就從自己的視覺，記錄周遭的人與事，拍下自己的成長故事《活在當下》，後來更在獨立電影比賽ifva摘下金獎，開拓自己的創作路。也因此，在那個比賽認識了今天《緣路山旮旯》的監製，緣份老早已經埋下。

「我要被說服」

導演黃浩然上一套作品《逆向誘拐》，岑珈其有份參演，往後不時會「搲導演」：「你下次拍戲，試下寫我吖？」果然，黃浩然創作《緣路山旮旯》時，就是按著岑珈其來寫，但寫完找投資者，得到的回覆是：「基本上俾所有投資者拒絕，當時無人認識我，看我的外形很難想像讓我當男主角，提出會不會可以換人？」

的而且確，導演往後有物色其他人選，但有位男演員推演，又有位男演員無車牌，膠著之時，大家再次想起岑珈其。「很早定了男女主角人選，大家對女主角沒有問題，但我要被說服。」他多謝導演、監製，也多謝女主角余香凝有份幫口，說角色很適合他、合作很有火花，提議用他。

「呢個機會很難得，知道背後他們很努力幫我去爭取，我很想做到最好，希望不要令他們失望。人哋咁想搵你，你要好好表現自己。」

「原來做演員控制唔到好多，我可以說服導演，搲一個機會，但最後可以係咩都無，嗰刻就只可以係等，等嗰機會會唔會去返我度。能夠做嘅已經做咗，有啲位唔係你決定，唔輪到你去控制得到。所以我很珍惜每次演出機會，因為每次機會都是得來不易。」

「多謝堅持用我。」

自知不足　少少遺憾

上映初時，岑珈其心底期盼過：「我希望票房過到100萬元。」

截至9月8日，《緣路山旮旯》的票房已經衝破900萬元，基本上已經回本，也多過黃浩然之前兩套作品的票房總和，甚至以翻倍計。這個成績，是一個奇蹟。

但他覺得，未稱得上是一套對自己有交代的作品。他坦言《緣路山旮旯》有很多不足，無論是自己的演出抑或整套電影，他都覺得可以做得更好更仔細，「明白Budget只有270萬元，拍攝連補戲只有12日，真的好有限。有時好想拍多幾take，但又知道無咁多時間，要落下一場，都會好擔心觀眾唔鍾意。」

即是整體故事發展、人物成長，他認為都可以交代得更多，但無時間去拍。「你愈多錢，每一場可以拍得愈仔細，甚至你可以拍很多場，但無錢的時候，就只能簡單講、犧牲唔交代，有時都會覺得爭啲。」

例如他和余香凝，互生情愫的過程，就只能靠兩場戲交代，一場是吃飯戲，二人捉著手；一場是岑珈其生病，余香凝用額頭為他探熱。「如何促成這份情，其實只有很少部分，很多只能靠口講交代，有少少遺憾。有很多long take，都無得拍多幾take。」

這齣電影曾申請政府資助，如果獲批，開拍資金會比現有多一倍，即是如果現在有12組戲，多了這筆錢，就有資源增至24組，他頓時瞪大眼睛說：「每一日拍多少少，拍仔細多少少，場口、打燈、劇情都會很不同。」但最終政府沒有批出資助，他覺得很可惜。「我都唔知可以點，錢係得咁多。如果有得畀我揀，拿到資助的話，我寧願再拍得好啲。」

「我覺得，今次是天時地利人和，成為一套大家喜歡的作品。」

多謝電影

作為一個喜歡電影的人，他覺得電影是一個夢工場。一齣電影，可以感受到導演的創作和一班團隊的努力，會帶來希望和動力。「如果你走入戲院，看到一齣好作品，你會覺得很開心很滿足，心靈上好似袋咗一啲嘢。」

他還覺得電影可以記錄很多畫面，《緣路山旮旯》其中一個想法，就是想拍下香港風景，「因為你知道嚟緊可能會拆、未必會係咁。」他說：「現在我們看回以前的電影，旺角卡門、烈火戰車、天若有情，嘩以前係咁㗎？間教堂仲喺唔喺度？慶幸以前的電影幫我們記錄了很多香港的風景。」

入行14年，早期自己創作自己拍片，麥曦茵作品總留一個位置給他，不少港台外判電視節目也看見他的身影。近年走入公仔箱，不時亮相ViuTV節目，《仇老爺爺》、《二月廿九》、《教束》、《膠戰》等，由電視劇到綜藝都見到他，屈指一算，他的演藝履歷相當不錯。

但他坦言，起初十年「完全搵唔到食」都會覺得辛苦、都會想過放棄，「呢行最難捱的是，生活不到，沒有演出機會。」慶幸的是，自己又稱不上特別辛酸，「比我辛苦的人、跟我同等辛苦、努力的人，大有人在，我不覺得自己有甚麼大不了。」

很老實說，《緣路山旮旯》上映之後，他的確工作多了、收入多了，「做到呢一刻，行到舒服的路，現在不是找到甚麼大錢，但起碼可以養到屋企人、自己一個小小家庭，也可以接觸到不同演出機會，我覺得很感恩。」

為地球留意義

「當然如果你問我，我心目中排第一的，一定都是做演員，電影行先，之後是電視劇，如果有機會都會想試下舞台劇，繼而是綜藝、主持。而所有表演最終都是希望帶到歡樂、正能量給觀眾，我覺得很有成功感、很滿足。」

他收過觀眾訊息，原來對方很不開心、想過結束生命，但因為看到《膠戰》很開心，覺得找到一些寄託。「你就知道，你的工作帶給人一份希望，你不可偷懶。」這14年來，他覺得如果自己有作品，曾經令觀眾開心過，帶來一點正能量，那作為人來說，都叫有些意義，都叫為這個地球和社會，留下一些意義。

他還有些故事想說、想去了解，例如早幾年前的學童自殺問題。尤其是他小學時曾經被欺凌，上到中學可能想保護自己，變成跟欺凌者做朋友，反過來一齊欺凌其他人。他內心敲問的是：「點解可以咁？點解當中無一個人出現？點解整個過程都無人指導我們？」後來，他看到曾國祥執導的《少年的你》，一套講述校園暴力、欺凌的電影，令他很有感覺。

他說現在腦海裡，想拍一個關於父親的故事，因為早幾年爸爸過身，令他對家庭、親情、人與人的交流有很多感受，「想做一件事，送一份作品給爸爸。」再加上，他現在已為人父，更加明白「很多事不能再小朋友，無形中也會想做一個好榜樣。我個仔得一歲多，而家已經擔心緊佢將來、健康、會不會學壞、會不會被人蝦、擔心很多……」