去年盛夏，黃浩然執導的獨立小品《緣路山旮旯》連續六周登上十大票房，最終破千萬票房落畫，拋離前兩作。今年初夏，他為新作《全個世界都有電話》上映前造勢，邀來本地及台灣獨立樂隊舉行音樂會，但他說：「蝕到仆直。」公映在即，新作討論度似乎不及往年奇蹟。事實上，今年外語片強勢，已連續25星期穩佔本地票房之冠。
不追業績 期望回本
奇蹟過後，有沒有壓力？他直接表明沒有：「我已經不是一個二十多歲的人，我已經五十多歲了，完全知道，上映幾個月後就無人知道你是誰，根本千萬票房不是怎樣一回事。如果這樣都會覺得飄飄然的，日後撞板也是活該吧。」
他覺得，很多公司總是期望新一年的業績要比上一年好，因此手機年年出新款，當業績不達標、股價下跌時，就易帥換人，「我以前學影相的時候，Canon三年不出一部新機，現在每年出兩部，有那麼多人影相嗎？」如果只顧短期盤數，那麼長遠對社會、對品牌的影響呢？為何每年一定要比去年好？今年賺十億，明年賺九億，其實很差嗎？
他不是一個不追求票房的導演，而是對他來說，拍戲從來都是為了興趣，甚至他的投資者，都不是為了賺錢。「我的朋友其實不介意蝕本，如果我拍一部戲出來，他們看完之後覺得不錯，最後蝕本，票房只有四五百萬，回到八成，蝕兩成，我可以肯定說一句，我所有朋友都不會介意。」當然，他都會覺得不好意思，都會想翻本，「如果這套翻本的話，我四套電影就二比二了。」
觀察生活是基本
新作《全個世界都有電話》耗資大約250萬元，由他一次忘記帶電話出門的經歷改編成一部電影，談電話與都市人的生活和關係、依賴與信任，再推展出一班朋友25年後相聚的情誼、變與不變。跟他以往的作品很相似，都是從生活的經歷和觀察，而發展出一套長篇電影。他就說做傳媒、做創作也好，觀察生活是基本的。
他形容自己為人好奇、煩、事事不滿、甚麼都會罵一頓，由小時候開始已經很多嘴、很頑皮。父母學識不多，從小到大無人教他、解答他對世界的好奇。但他每天都會看六點鐘新聞報道，看著電視熒光幕便會跟著唸出來，令年紀小小的他已記得不少國家的首都。
他隨口拋書包：「你知不知道阿根廷的首都在哪裡？我肯定走上街，十個有九個都答不出。」而他就流利順暢地，讀出那又長又艱澀的地方名——布宜諾斯艾利斯，還自豪地說，小學二三年級已經答到，「其實不是我很厲害，我只不過看電視跟著讀。」
他又喜歡看報紙，會看《讀者文摘》、《第二次世界大戰實錄》，從中認識很多人物傳記、奇人奇事，他也試過投稿笑話，但最後沒有被揀選出來。「我覺得未必是創作的養分，但令我小時候就知道，地球好大，香港那麼小。」
對創作力有影響的，可能是砌積木，那時的積木是散件、沒有主題，喜歡砌甚麼就砌甚麼，「我覺得砌積木是一個很好的訓練。」
他還喜歡問「點解」，他的首字母剛好是「WHY」，是英文「為甚麼」的意思。「其實現在很容易拿到知識，但如果不問為甚麼，一樣拿不到知識。」
他曾在香港公開大學教電影，即今天的都會大學，有一年的考試題目是情境題，大概就是：「根據集合時間去到現場，發覺男主角一直沒有出現，你覺得哪個部門的人應該最緊張？哪一個人應該負責？如果對方繼續沒有出現的話，你作為其中一個劇組成員，有何解決方法？」他想考核的，除了是學生對拍攝製作的認知，也要求思考和解難能力。
25年的命題
雖然《全個世界都有電話》圍繞都市人和電話的關係和故事，但最後一幕朋友相聚的飯局中，卻談論到25年後，各人的變與不變。電影拍攝的時間正值2022年6、7月，總是令人想起香港回歸25年，「50年不變」走到一半步履蹣跚的處境。
黃浩然解釋，創作出發點由電話開始，將自己和電話之間的經歷放入劇本，回想高中畢業買下人生第一部電話，50年減半就是25年，又剛好在2022年開拍。後來監製和編劇之一的鍾宏杰提議加強劇本，才落實25年的命題。「其實這套戲，我們只是講25年，從25年開始，觀眾引發的任何思考，就是觀眾的事了。」
那麼這25年來對他最大的感受是甚麼？他說：「一切都變了，其實你沒有辦法猜到，25年之後會變成這樣。」相反，他說自己沒有改變太多，依舊很煩，對事物的看法都沒有改變，可能就是身體愈來愈差、老了。
「咁就25年了。」是劇中的一句對白和慨嘆。
一句對白，今天看起來，卻有多重意義。