擁有32年歷史的香港舞台劇獎頒獎禮，大會公告，遭香港藝術發展局扣減上屆資助，來屆頒獎禮將不獲資助，因有投訴指活動內容對該局聲譽造成損害或不利影響。同時大會被康文署口頭知會，未能為第三十二屆頒獎禮提供或贊助場地，形容頒獎禮正面對「前所未有的挑戰」。

香港戲劇協會中午公告，指上月8日接獲香港藝術發展局兩封來函，信中指該局收到外界「查詢」，質疑其所資助的第三十一屆香港舞台劇獎頒獎禮，活動內容直接或間接對該局聲譽造成損害或不利影響，審視頒獎禮的直播錄像及審慎考慮後，決定扣減是次項目的最後一期資助。

另一封信則指，在競爭劇烈及資源有限的情況下，今年第三十二屆香港舞台劇獎頒獎禮未能獲得資助。協會另接獲康文署的口頭知會，獲告知未能為第三十二屆頒獎禮提供或贊助場地。

香港戲劇協會指，對當局草率舉措甚表驚訝，曾去信要求指明哪一環節或片段，如何直接或間接對該局聲譽造成損害或不利影響，至今仍未收到回應。目前，第三十二屆舞台劇獎的選舉程序與頒獎典禮正開始籌辦，但面對前所未有的挑戰。

劇協強調，香港舞台劇獎乃本地劇界歷史最悠久的獎項，作為年度盛事的頒獎禮多年來獲得政府及業界鼎力支持，經仔細商討，審慎考慮，決定繼續肩負使命，堅持舉行第三十二屆香港舞台劇獎選舉及頒獎禮，以表揚過去一年表現出色的舞台從業員，誠心期望繼續支持香港舞台劇獎。

去年舞台劇獎以「勇氣」為主題，曾邀請創作政治漫畫逾40年的漫畫家尊子、車牌查冊案終極勝訴的記者蔡玉玲、資深導演杜琪峯、谷德超等人頒獎。

藝發局：頒獎禮內容及安排有不妥

已連續24年獲藝發局資助的香港舞台劇獎頒獎禮，被當局收到「意見」後煞停資助。藝發局回覆《大城誌》指，去年頒獎禮後收到不少意見，稱頒獎禮的內容及安排有不妥之處，了解後認為有必要作出下調資助的決定。惟當局未有指出具體的不妥內容，也未有回應來自何方的意見。

藝發局指，自1999年起，已連續24年以「計劃資助」，支持香港戲劇協會舉辧香港舞台劇獎，以表揚本地出色的戲劇工作者和戲劇作品，當局一直認同此活動的價值和意義。惟去年6月舉行的第三十一屆香港舞台劇獎頒獎禮後，當局收到不少意見，指頒獎禮的內容及安排有不妥之處。

當局指，所有獲批的資助計劃，包括年度資助、計劃資助等，均會要求獲資助的藝團在與當局簽署合約中承諾及履行合約內容，包括在資助期內遵守香港法例、獲資助者不得以任何方式損害或削弱藝發局的聲譽或對其造成不利影響等。

如獲資助藝團在任何方面違反合約內容，當局可以行使暫緩、調整及停止該獲資助藝團於該資助年度的資助撥款的權利。是次扣減資助經由當局藝術支援委員會先作審議，再交由大會作最後決定，過程中已審慎討論香港戲劇協會多年的資助紀錄及是次頒獎禮作出不尋常安排等因素後所作之決議。

局方指，作為政府資助的法定機構，在照顧公眾利益的情況下，有責任確保公帑運用得宜，當局尊重藝術表達自由，惟獲資助者在享有藝術表達及創作自由的同時，亦必須遵守香港法例，並為其個人、團體、創作及表達承擔責任。

康文署：考慮多個因素　包括過往舉辦活動表現

康文署晚上回覆指，2023年6月舉行的第三十一屆香港舞台劇獎頒獎禮引起社會上不同意見，指當中一些安排及內容有不妥之處。而藝發局認為有必要下調資助。

康文署指，在租借及贊助場地時會考慮多個因素，包括申請機構其過往舉辦活動和節目的表現和往績，因應香港戲劇協會上述事件，署方今年不會向香港戲劇協會贊助場地作舉行第三十二屆香港舞台劇獎頒獎禮之用。

舞台藝術從業員工會：對舞台價值一沉百踩　摧毀從業員希望

香港舞台藝術從業員工會則指，劇協是行業內歷史悠久的組織，舞台劇獎更是業界具有公信力的頒獎禮，多年來鼓舞了許多台前幕後的舞台從業員，為大眾創作、演出了一齣又一齣好戲。「這次突然不問緣由取消了對劇協和舞台劇獎的資助和場地安排，是對於製作舞台演出的人一大重創。」

工會批評：「政府此舉不僅僅是打擊舞台藝術於社會的重要、對舞台的價值一沉百踩，更是一步步摧毀了從業員對於業界的希望。」

回顧去年部分感言：

頒獎嘉賓漫畫家尊子：「平時畫畫，開著電視機，看看有沒有達官貴人講嘢，佢一講嘢，我馬上打開櫃桶，就會有幾張漫畫在入面，不好笑的就交給報館，好笑的就不會攞出去，因為太好笑，啲人很容易嬲。」

頒獎嘉賓電影導演杜琪峯：「呢個世界就係咁樣，老千多，傻仔仲多，老實講，唔好景嘅嘢成日出現，得閒就嚟，你哋要作好準備。不如意的時候，你更加要提升自己的自信和堅持，更加要加強熱情，只有熱情，才可以將當時的失望、不如意的事化解，我自己都試過好多次。」

頒獎嘉賓歌手及演員王菀之：「這個地方很魔幻，養育了很多很有夢想、委身於藝術的人，因為這裏的人都好勇敢，去追尋自己的夢想、去表達，用詩意的方式去表達自己想講的說話，所以我很愛劇場。」

最佳劇本《最後禮物》莊梅岩：「《最後禮物》是講原生家庭的戲，別人問，你屋企咁快樂，點解要寫個咁黑暗的戲，因為生活在幸福裏面，有時更加看見失去的痛苦……20年來戲劇界給我好大自由度和好多鼓勵，我好愛戲劇這個原生家庭，給我很大力量面對很多困難和磨練，我要多謝各位……多謝香港呢個城市，過往40多年來孕育我，我在這裏滿滿吸收能量，希望以後可以繼續貢獻香港劇壇和社會。」

最佳燈光設計《我們最快樂》陳焯華：「我們團隊和這兩三年很多作品一樣，經歷過很多改變…（場地改變）…愈做愈簡化，也是我們面對這些時候應該要有的勇氣，你剛剛提及的勇氣，我想大家都需要。我在學校面試新同學，我在想他們來面試，和我當年面試APA有何分別？在現在咁複雜、不同狀況的社會，當你要投身這個行業，你需要很大勇氣。我要多謝父母，因為他們需要雙倍的勇氣，我和細佬都是在這行。」

最佳女配角（喜劇 / 鬧劇）《老婦還鄉記》阮煒楹：「多謝在演藝學院的一班同學，過多幾個月就是我們相識20周年，現在無論我們在世界邊一個地方，我們都仍然互相支持互相鼓勵，一起相約鑽研戲劇……同你們做到同學幾生修到。多謝每一位入劇場的觀眾，沒有了你們，我們做甚麼都沒有意義，大大小小的演出，我都會問自己，想分享甚麼，這重要過我個人得到甚麼成就，希望你哋會繼續參與劇場，繼續參與文化藝術，多謝觀眾。」

最佳女配角（悲劇 / 正劇）《被縛的普羅米修斯》彭珮嵐：「多謝團隊攞條命做這齣戲，所有血汗盡出，成就這個演出，我好開心能夠大家一起做一個關於公義的故事，一個希臘悲劇，因為這一刻對香港來講好重要的題目，大家都會希望藉此有所抒發……現在劇場愈來愈難行，希望大家能夠繼續本著自己的初心去做表演，唔好放棄，唔好理條線有幾近有幾遠，做一啲演出照亮人心。」

最佳導演（悲劇 / 正劇）《大狀王》方俊杰：「我要多謝我的女兒，她在我太太肚裏，跟《大狀王》一起成長，想同你講，你現在四歲，你未必明白，生逢亂世你無得揀，良善你可以自己揀，記住爸爸說的話。」